冲突与悬念—小说创作的要素

    第一部分冲突

    1.让读者魂不守舍的东西到底是什么？——烦恼缠身的人物

    2.冲突，故事的引擎。没有冲突就没有戏剧性。

    3.悬念源自冲突。乱入冲突漩涡的人物是否会运用强大意志克服这个冲突？

    4.好的故事是能满足读者情感方面的需求。“叙述一个人物如何应对即将降临的死亡，并且让读者得到情感方面的满足。”

    冲突（马上面临死亡的可能性）+情节（避免死亡的具体措施）+悬念（与情节有关的、未经释放的张力）=情感上令人满意的体验

    5.冲突的四个基础：LOCK

    值得追随的主角 Lead；

    生死攸关的目标Objective；

    正面对抗 Confrontation；

    精彩的结尾Konck&ont。

    6.三种主角：

    正面角色（做正确的事，三观正）

    反面角色（读者希望他迷途知返、救赎）

    非英雄角色

    7.主要人物必须在读者心中激起情感的火花。

    8.塑造人物的着手点：

    ①职业；②人物背景；③一种渴望；④生动（跃然纸上）“吸引读者眼球的三个方面：胆略、机智、绝妙（指主人公要能吸引人）（人格魅力）”⑤人物的缺点⑥意志的力量，“意志越坚强，吸引力越大”

    9.故事的目标有两种形式：要么想要得到某种东西；要么想摆脱某种东西（生死攸关的）。

    10.打磨主角的目标：

    弄清主角的首要目标，“这个目标应该是始终如一的，要么实现目标，要么得到解脱”；

    “情节如何过渡到死亡？”——这是情节的大方向；

    一个方法：以人物的口吻写一两篇日记，解释为什么这是生死攸关的时刻。补充一下背景故事，说明主角这个看法的合理性。这个材料编辑一下，写入人物对话中（内心独白也可）。不过要尽早插入小说。

    11.尽早的说明主角的目标。

    12.人物的日记，“...在早期，人物日记可以让你‘听到’以其自身独有的风格说话。你必须做到这点，才能让笔下的人物形成各自的特点。”“在写作过程中，你也可以停下来，问问某个人物对于这个故事的情感，有助于冲突的巩固与强化。”

    13.死亡：①生理上的死亡②心理上的死亡③职场上的死亡——多重的死亡更容易刺激读者。

    14.当对立面人物是个坏人时，注意不要粗线条的将其描写的除了坏还是坏，不利于刻画人物。

    ①“要写一个完整的背景故事，在他的过去历史中找到那些可以解释他现在做坏事的理由”；

    ②“找到一个引发同情的因素，一个’十恶不赦‘的恶魔缺少吸引力”；

    ③“为坏蛋找到一个立场”，为坏蛋找到“一个坚持认定自己是在做正确的事的理由”；

    ④“小说中至少一个小情节可以把这个合理的理由说清楚。”

    15.黏结剂，在考虑小说中的冲突时，不能出现一个让双方能够轻易从冲突中一走了之的解决方法，这样读者只会认为看这种故事在浪费时间。

    16.如何创造出这样的黏结关系？

    ①一条杀人的理由。主角由于某种原因导致对立面必须将之除掉；②工作职责；③道德责任；④实体场所。比如《移动迷宫》里的迷宫将所有角色困在一个地方，冲突无可避免。

    17.对立面不必过早明确，可以作为悬念留在最后。

    18.设计人物的一些小方法：

    ①虚构人物：在其他作品中看到的你喜欢的角色，可以将其做出些改变之后，“雇佣”到自己的作品中来；②真实人物：“久经沙场的作家都采用过下面这个做法：笔下人物的原型就是现实生活中的真实人物。”还可以把一个现实中的男人在文章中塑造成女人，会有比较有趣的效果。

    19.精彩的结尾：“第一章能让你的一部小说畅销，而最后一章才能保证下一部小说的畅销。”

    20.结尾要迎合读者的心思，担忧不能让读者提前预知；结尾必须解决冲突；结尾必须把松散的情节扎紧打牢。

    21.一个方法：

    写下你关于结局大致的想法；

    想出五个备选的结尾；

    选择一个最好的结尾；

    另外再选一个结尾，使之成为结尾部分的”逆转“情节。

    22.针对小说之前出现的悬念，都要做好跟踪梳理工作。比如：一人死了，背后插了一把刀，可以简明的做出批注：谁杀的他？后面需要把这个事情续完。

    23.写完最后一章之后，要看看是不是“所有的线索都收束作结，反思一下，删掉哪条线索是无关大局的。”

    24.寻觅“最后的回响”这里指的是最后几个段落。你要精心打磨这几个段落，直到听到的回响刚刚好，情感的氛围也刚刚好。“比如《麦田里的守望者》，“这很好玩儿。永远不要告诉任何人任何事情。假如你这样做了，你就该招来所有人的不满了”

    25.开局，“故事要从哪儿讲起？要从乱子讲起。”在第一页，设计一些事情，让主人公平淡的日常生活发生不平常的情况。

    ——“正如约翰·勒卡雷曾说过的那样，‘猫坐在自己的垫子上’，故事是不能这样开始的。‘猫坐在狗垫子上’，故事要这样开头才对。”小说的开头要出现混乱，因为乱子就是冲突。”

    26.三幕剧：交代—危机—高潮。

    27.剧情由第一幕推进到第二幕需要一个“有进无回的关口”，举例：《明朝那些事儿》里，朱元璋收到了一封好友的信，让他参加起义军，然后这封信又被寺庙里心怀鬼胎的人知道了，所以他只有走上造反这条有进无回的路。

    28.这个关口出现的时机将会决定这个故事的节奏，越早出现，这个故事“起飞”的便越早。

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